SECUENCIA: MADE
UP IN SPAIN
DIRECTOR: Germán Lao
Atresmedia nos ha sorprendido
últimamente con la emisión de una serie improbable en el actual mercado patrio,
y todo eso sin apenas publicitarla un par de semanas antes, si bien es cierto
que llevaba bastante tiempo en el cajón, esperando el momento oportuno. Desde
mi punto de vista, finalmente lo consiguieron encontrar, pero la falta de una
conveniente campaña publicitaria, en un mundo como el actual, donde es casi más
importante la difusión previa de cualquier producto que la calidad mostrada a
posteriori, ha ido en detrimento de una audiencia que no han sido capaces de
mantener interesada, sobre todo en una
noche como la de los lunes, en la que la competencia es feroz entre La que se avecina, Isabel y la que nos
ocupa.
La idea de la que parte todo no es
nueva en sí, pero sí bastante novedosa para el mercado español, y eso era un
valor añadido que tendría que haber sido más explotado promocionalmente. Pero
volvamos a lo nuestro. Actualizar historias clásicas se lleva realizando mucho
tiempo, y, tras su último superéxito, la británica Sherlock, había que intentar aprovechar el tirón para seguir
investigando en unas audiencias cada vez más alejadas del actual sistema de oferta
de entretenimiento.
Sin duda, comenzar la emisión con el
capítulo Los tres cerditos no es
casual, pues es, con bastante distancia, el mejor estructurado, realizado e
interpretado del lote. La implicación del espectador se consigue rápidamente y
su desarrollo, rápido y ágil, contribuye a mantener su atención hasta el final.
Destacables Victor Clavijo, Antonio Gil y Luis Zahera. Errores hay, no podemos
liarnos la manta a la cabeza, pero nada lo suficientemente destacable.
El ritmo va decayendo en general
durante las consecuentes emisiones, así como su audiencia, aunque ésta muy
livianamente. El capítulo de Blancanieves
deriva más argumentalmente, y se salva por el ritmo y por la aparición de la
villana de telenovela española, Mar Saura, impecable en ese rol; en ese. Blanca
Suárez aguanta el tirón como puede y poco más. Es el tercer episodio, Caperucita Roja, el más flojo de toda la
tanda. Con un argumento absolutamente perdido y un ritmo demasiado alocado, no
consigue crear conexión y acaba resultando aburrida, y ninguna interpretación
hace nada por salvar la situación.
En Hansel y Gretel tenemos el relanzamiento de la franquicia. De nivel
muy superior a sus dos antecesoras, destacan especialmente la interpretación de
una potentísima Blanca Portillo y el mantenimiento de la intriga durante todo
el episodio con un elemento oculto hasta el final pero que desde el primer
momento estamos esperando. El ejemplo a seguir si se renueva la producción,
como esperamos que sea.
Finalmente, el proyecto se cierra
con la adaptación de La bella y la bestia,
de cuya obra original sólo toma el nombre y el confinamiento. Los elementos
comunes con el cuento popular están cogidos con pinza y no transmiten los
mismos momentos de evolución. Es cierto, es una actualización libre, pero
actualizar significa poner al día, traer algo desde su contexto al nuestro, y
eso no está conseguido. No me hubiera importado, como espectador, haber visto
un último capítulo de fantasía, pues era la historia que más se prestaba a
ello, con seres sobrenaturales con poderes mágicos, y en la actualidad. La
fantasía también es un género audiovisual, y casi siempre está olvidado y
relegado a producciones adolescentes y frikis, y en este caso le venía como
anillo al dedo a la historia. A parte de ello, el ritmo es irregular y las
interpretaciones destacables son las de la dupla femenina Michelle Jenner y
Laura Pamplona, resolutivas y muy acorde con el resto de la producción. Hasta
aquí.
En definitiva, un pasito más, que es
como se tienen que hacer las cosas si queremos que no sean flor de un día. La
nueva ficción española, impregnada completamente de la procedente de la
Industria (con mayúsculas, la estadounidense, claro), se va abriendo camino y
proporcionándonos un entretenimiento cada vez de mayor calidad y cada vez más
cercano a las nuevas corrientes que imperan a nivel internacional en la ficción
audiovisual.
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